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见面场曾值上海内环一套房如今他来到线上

  按照传统,该电影节每年五月在法国海滨小城戛纳举行。2020年3月19日,戛纳国际电影节组委会发表声明,鉴于疫情在全球蔓延,原定于5月12日至5月23日举行的第73届戛纳国际电影节推迟举行。今年74岁的法国女导演克莱尔·丹尼斯(Claire Denis)表示:“没有戛纳电影节的五月,我还从来没有经历过”。

  2020年6月3日,戛纳电影节终于正式公布了2020官方入围片单。这份片单共计56部影片,不再有主竞赛、一种关注、非竞赛展映、午夜展映、特别展映的区分,而是分成了七个部分,其中包括:忠诚者(The Faithful)、新来者(The Newcomers)、导演合集电影、长片处女作、纪录片、喜剧片、动画片。电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫(Thierry Frémaux)说:“没人知道下半年对我们有什么帮助,是否有可能再次组织重大电影活动,包括2020年的戛纳电影节”,但戛纳电影节决定改变这一特定年份的惯例。

  对于戛纳电影节来说,这是一种创新:由戛纳电影节市场总监杰罗姆·帕拉德(Jérôme Paillard)发起的在线电影市场。尽管今年遇到的困难前所未有,但电影节不希望就此放弃,因此,宣布启动电影在线市场,旨在支持国际电影业并为专业人士提供帮助,将于6月22日至6月26日举行。

  面对戛纳这一举措,我们深表敬意。为此,数梦云聚愿携手UCCA和B站,共同策划推出一场以“云上戛纳:梦境之旅”为主题的云观影活动,特别选择在几乎与戛纳电影节电影在线个单元的获奖及入围影片,以云观影的方式得以在例外状态下回顾往届戛纳电影节的光影纷呈。­

  此次云观影将展映数梦历年来精心挑选的4个单元中的5部佳作——这4个单元除了众所周知的主竞赛单元、一种关注单元之外,还有导演双周单元和影评人周单元。

  主竞赛单元是每年戛纳电影节最受关注的一个单元,因为包括金棕榈在内的多项大奖会在本单元产生,每年有来自世界各地20部左右的影片共同争夺大奖。1959年,台湾话剧界元老田琛的《荡发与圣女》成为历史上第一部正式角逐戛纳金棕榈奖的华语影片;1962年,李翰祥的《杨贵妃》入围主竞赛单元,因富丽堂皇的宫廷布景和服饰夺得最佳内景摄影色彩奖,成为第一部在戛纳获奖的华语电影;至今唯一一部获得金棕榈奖的华语电影是陈凯歌的《霸王别姬》,距今已17年。

  一种关注单元创立于1978年,主要关注国际新影人作品。本单元素以影片独特的审美和新颖奇异的小众风格闻名,是独立作者导演获得关注和发展的重要平台,自1998年起开始颁发“一种关注大奖”,并赞助经费供获奖作品在法国上映。曾入围一种关注单元的华语电影有:张元《东宫西宫》、娄烨《浮城谜事》、贾樟柯《海上传奇》、李杨《盲山》、关锦鹏《蓝宇》、刁亦男《夜车》、戴思杰《巴尔扎克和小裁缝》、王超《幻想曲》《江城夏日》、李睿珺《路过未来》、毕赣《地球最后的夜晚》和赵德胤《灼人秘密》等。其中王超的《江城夏日》获得此单元大奖。

  导演双周单元被称为导演专业单元,1968年由法国新浪潮电影主将特吕弗创办,以抵制当时正日趋商业化的戛纳电影节,并配合当年法国著名的“五月风暴”迫使1968年的戛纳停办。1969年革新后的戛纳接纳了“导演双周”,由法国导演协会主办,成为该电影节最纯粹、最具创新及探索精神的一个单元。2001年,《安阳婴儿》的导演兼制片人王超入围,2002年伍仕贤导演的电影短片《车四十四》成了入选本单元的首部华语短片。

  影评人周单元是法国影评人协会于1962年在戛纳电影节创办的平行单元,旨在精心呈现全球新锐导演的长片处女作或第二部作品。不少功成名就的电影大师,如贝纳尔多·贝托鲁奇、肯·洛奇、雅克·欧迪亚、阿诺·德斯普里钦、王家卫等等,都是从这个单元起步的。因此影评人周被认为是戛纳电影节的“一年级”,很多导演都是短片和处女作入选影评人周,然后再一步一步升到主竞赛单元。

  本次云观影中来自这4个单元的5部佳作是:《比海更深》来自第69届戛纳电影节一种关注单元,是一部关于导演是枝裕和“记忆”的影片——故事本身是虚构,但其中的人物和情节却来自于导演的记忆,充盈着平淡生活里的生命哲思;《流浪的迪潘》来自第68届戛纳电影节主竞赛单元获奖影片,讲述了三个素昧平生的斯里兰卡人为了寻求庇护而伪装成一家人,并在巴黎举步维艰地融入新生活,展现极富社会关怀的主题;《奥利最开心的一天》一反传统体育竞技类传记电影对于正面英雄的塑造,通过反逻辑设定展现了一部与众不同的体育电影;《蛇之拥抱》来自第68届戛纳电影节导演双周单元,是年轻的哥伦比亚导演希罗·盖拉写给南美大陆的黑白影像诗,通过两段时空与两种文化交错的纠缠和交融,展开一场亚马逊丛林式的玄幻之旅与梦境般的冒险漂流;《家庭相册》来自第68届戛纳电影节影评人周单元,记录了一对夫妇现实而又荒谬的家庭相册,揭示了土耳其引人深思的社会现状。

  本期活动邀请了12位嘉宾,其中4位嘉宾为本次云展映电影的导演,他们中有3位将通过VCR的形式与我们见面,而《比海更深》的导演是枝裕和将空降直播间,把他的中国直播首秀献给观众;我们将采取导演VCR+直播+弹幕互动的形式,在与直播嘉宾和主持人的云端交流中回顾戛纳电影节的精彩瞬间,用丰富多元的观点,展开一场来自“云端”的梦境之旅,以表达对戛纳电影节最真诚的致敬。

  本次活动的电影版权由数梦DDDream特别支持,直播平台由B站专门提供,特设专属影厅、检票大厅、实时弹幕以及嘉宾映后直播交流等“云观影”功能。大家可以在云上漫步,体会戛纳影像的魅力。

  1、关注“UCCA尤伦斯当代艺术中心”微信公众号,发送关键词“云观影”获得直播链接:

  2、关注“数梦云聚愿”公众号,有机会获得数梦为本次活动定制的专属限定电影周边(其中有是枝裕和导演授权签名版雨伞)!每场观影结束,我们每日发出反馈问卷并抽取5位填写问卷的观众,送出该场影片相关的精美电影周边礼物一份。获奖观众将公布在“数梦云聚愿”微信公众号的文末,届时可联系客服,留下寄送地址,请小伙伴们密切关注,等待惊喜降临。

  在6月24日至6月28日的直播过程中,影迷可在B站参加抽奖,有机会获得精美的电影周边及UCCA布包和文件夹,详情敬请关注直播当天情况。

  3、请扫描下方二维码,进入云上戛纳影迷群参与互动、了解活动详情(4个群可任选其一,请勿重复进入):4、若检票厅超过200人,请扫描添加下方二维码,输入暗号:云上戛纳,“云聚愿”客服将手动拉您进入检票厅。

  主演:樊尚·罗蒂埃 / 法兹·本沙迪 / 安东尼萨桑·杰苏萨桑 / 卡莉斯沃里·斯里尼瓦桑

  简介:该片讲述在斯里兰卡,内战已经快要结束,无数平民等待着离开这片被战火摧残的土地。为了更容易申请庇护,年轻的女人雅丽妮、曾经效力泰米尔猛虎组织的战士迪潘和9岁失去父母的小女孩伊莱娅冒充一家人,来到法国巴黎近郊开始了新生活。迪潘在郊区找到了一个公寓管理员的工作,不会法语的雅丽妮也在一户人家做家政,“女儿”伊莱娅则进了附近的学校。生活看起来在往好的方向发展,但在秩序混乱的巴黎郊区,注定不会是他们平静生活的净土,当命运不可逆抗,迪潘只好用自己最熟悉的方式,守护这个由三个陌生人组成的相依为命的“家庭”。

  把社会问题片、黑帮片、成长叙事、伤痕叙事和自卫电影融会一炉,以前所未有的手法讲述难民故事,把类型片提升到社会政治和人生哲学的高度。影片中贯穿“暴力”与“爱”两个主题:讲述爱的时候,伴随的永远是不知如何表达的粗鲁蛮横,而呈现暴力的时候,又满满皆是温情。

  B站UP主,从2019年2月开始制作视频,包括国内外各大电影节Vlog、观影团Vlog、影评Vlog、拉片视频、电影推荐视频,视频同时在公众号、微博、知乎、抖音等平台更新;豆瓣13年深度用户,电影领域KOL,看过电影4000+,40K+真实粉丝,热门短评创造者;拥有74W+微博粉丝;2012年至今连续9年担任国内外电影节影评人,包括戛纳电影节、威尼斯电影节、柏林电影节、多伦多电影节……曾担任多个电影节评委、选片人,包括北京国际电影节注目未来单元,以豆瓣、微博为核心平台,扩大在影迷圈和电影行业内的影响力。

  北京电影学院文学系教授,独立电影批评家、策展人。出演过《巫山云雨》《举自尘土》《柔情史》等片。任香港、台北、釜山、云之南、中国纪录片交流周、广州纪录片大会、飞帕、克莱蒙费朗、西安、首尔数码、EBS、鹿特丹、凤凰纪录片等电影节或大赛评委,任亚洲纪录片基金评委。在巴西、意大利、韩国和奥地利等国组织展映中国独立制作的电影。

  北京人,毕业于北京大学中文系,曾任教北京电影学院电影文学系11年,自1993年任教于北京大学比较文学与比较文化研究所,北京大学人文特聘教授,北京大学电影与文化研究中心主任。从事电影、大众传媒与性别研究。开设《影片精读》《中国电影文化史》《文化研究的理论与实践》《性别与书写》等数十门课程。其与孟悦合著的《浮出历史地表》(1989年)是中国第一部女性主义文学研究专著,1996年于北京电影学院主持创立了中国第一个电影史论专业,1995年于北京大学创立了中国第一个文化研究机构。曾在亚洲、欧洲、北美洲、南美洲、澳洲、非洲数十个国家和地区讲学和访问。专著10余部。专著与论文,被译为英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、日文和韩文出版。代表作:《浮出历史地表》《雾中风景》《电影批评》《隐形书写》《涉渡之舟》《昨日之岛》《性别中国》等。

  简介:潦倒的中年大叔筱田良多是一名私家侦探,早年间他作为作家出道,然而自从处女作之后就再也没有令人称道的作品问世。现实生活中处处为钱发愁,拿到钱后又转瞬扔进赌场,全然没有指望。母亲淑子独自住在团地,在老人家的眼里,再差劲的儿子也有别人无可比拟的优点。良多原本拥有美满的家庭,只不过前妻白石响子再也无法忍受他的作为,离婚后带着儿子真吾独自生活。好不容易与儿子见上一面,良多父子以及随后赶到的响子在淑子家中团聚。台风袭来,他们被迫留在充满着往昔回忆的奶奶家过夜。喧闹却又平静的夜晚,有些事情悄然改变……

  一部关于导演是枝裕和“记忆”的影片,记忆也是另一种梦。故事本身是虚构,但其中的人物和情节却来自于导演的记忆。台风夜的离散和悼亡,或许是一家人的最后一次团聚。《比海更深》剧本的第一页写着“我们都无法成为自己想成为的成年人”,影片中不管是阿部宽先生饰演的儿子,树木希林女士饰演的母亲,还是真木阳子女士饰演的前妻,都一边想着“本来不该是这样的”,一边苟活在与曾经梦想的未来不同的现在,一边拥抱无能为力的现实,一边无法舍弃梦想,因此握不住成年人们的幸福当下。或许活在当下,扮演社会和家庭中的各种角色是人们无法逃避的法则,如果在梦里,我也可以爱你比海更深。

  日本导演、编剧、制作人,毕业于早稻田大学。1993年,执导纪录片《当电影映照时代:侯孝贤和杨德昌》;1995年,凭借爱情片《幻之光》入围威尼斯影展竞赛单元;1998年,执导剧情片《下一站,天国》;2001年,拍摄剧情片《距离》;2004年,凭借剧情片《无人知晓》入围第57届戛纳国际电影节主竞赛单元;2006年,执导动作片《花之武者》;2009年,凭借爱情科幻片《空气人偶》入围第52届日本电影蓝丝带奖最佳导演奖;2011年,自导自编的励志片《奇迹》获得第59届圣塞巴斯蒂安影展最佳剧本;2013年,凭借剧情片《如父如子》入围第37届日本电影学院奖最佳导演奖,并获得戛纳评委会特别奖;2014年,参演剧情片《光阴的故事:台湾新电影》;2017年,执导的悬疑犯罪电影《第三次的杀人》入围第74届威尼斯国际电影节主竞赛单元。2018年5月19日,执导的剧情电影《小偷家族》获得第71届戛纳国际电影节金棕榈奖。

  电影学博士、中国艺术研究院电影电视研究所主任编辑。曾先后任国家广电总局发展研究中心电影所副所长、副研究员、东京大学综合文化研究科特别研究员、北京电影学院教师等。国家电影智库专家、腾讯腾云智库专家、《南方周末》《腾讯·大家》等专栏作者、多省(市)影视产业发展规划制定组组长或副组长。主要著作有《面向电影强国的中国电影产业发展战略研究》《中国电影产业研究报告》(各年度)等;主要译著有《帝国的残影——士兵小津安二郎及其时代》《大岛渚与日本》等。与高畑勲、筱田正浩、是枝裕和、岩井俊二、椎名保、小山明子(大岛渚导演夫人、著名演员)、泷田洋二郎、想田和弘等日本影人多次对谈。

  简介:这部电影以土耳其为故事背景,讲述了一对土耳其中产阶级夫妇不愿承认他们将收养作为建立家庭的最后手段,同时他们将尽一切努力来保护收养孩子这个秘密。

  影片讲述了一对夫妇现实而又荒谬的收养准备,揭示了土耳其残酷的社会现状。三国合拍,受罗马尼亚新浪潮风格影响,35毫米胶片拍摄,将叙事节奏与手持摄影影像风格相糅合。黑色喜剧直击当代家庭痛点,用荒唐隐喻丈量真实生活中的魔幻。

  电影讲述的是一对30多岁的夫妇准备制作一本假孕相册,以证明他们与计划收养的孩子有血缘关系。影片中有很多隐喻,也很荒诞。家庭相册是这部电影的一个讽刺,电影通过展示不同场景和趣味对话,记录一对夫妇的现实而又荒谬的收养准备,揭示了土耳其残酷的社会现状,对未能生育夫妻的不重视以及土耳其政治的混乱。

  出生于伊斯坦布尔的80后制作人。凭借其制作的《家庭相册》一片入选第68届戛纳电影节影评人周单元,被Cineequal组织评选为欧洲最值得关注的五位新锐制作人。除了制作电影,也是一位导演。其创作的先锋影像作品在多伦多和爱丁堡等国际电影节展映。目前其制片公司卡马拉活跃于欧洲,参与联合制作具有独特人文视角的独立电影。

  电影剪辑学会会长、北京电影学院教授、一级剪辑师。电影、电视剧剪辑经验极为丰富,剪辑的多部影片屡次夺得国内外电影节大奖。电影作品主要包括:第11届蒙特利尔电影节最佳影片《大阅兵》、第14届法国南特三大洲电影最佳影片金奖获奖影片《血色清晨》、1992年瑞士洛迦诺国际电影节“影评人奖”获奖影片《四十不惑》、第45届柏林国际电影节银熊奖获奖影片《红粉》、第十届金鸡奖最佳故事片奖《横空出世》、第26届南特国际电影节最佳影片《日日夜夜》等;同时,其亦凭《荆轲刺秦王》获第19届中国电影金鸡奖最佳剪辑奖提名。电视剧作品主要有:第27届电视剧“飞天奖”优秀剪辑奖获奖作品《潜伏》、第17届上海电视节白玉兰奖获奖作品《借枪》《不要和陌生人说话》《将婚姻进行到到底》《猎场》《碧海雄心》等。迄今为止发表多篇重要的解析剪辑专业论文,包括《现代电影剪辑思维的发展——从保镖到贫民窟的百万富翁》《剪辑台上的艺术——周新霞谈潜伏剪辑创作》《“跳”出节奏“剪”出余韵谈影片雷的省略魅力》《多重蒙太奇剪辑》《电影无间道风云与立体剪辑》《魅力剪辑》。

  旅法多年,2007年毕业回国后,一直从事电影声音前后期工作至今,有着十多年的电影声音从业经验。2014年加入莫非影画(北京)国际文化传媒有限公司。与贾樟柯、刁亦男、沃尔特·赛勒斯、林育贤、关锦鹏、毕赣等众多导演有着密切合作。曾赴法国、巴西、香港、台湾进行混录工作,期间结识众多国内外优秀电影工作者,并与他们建立深厚的友谊。2018年,影片《地球最后的夜晚》入围第71届戛纳电影节一种关注单元,并凭借本片荣获金马奖最佳音效;同年,凭借影片《暴裂无声》荣获第13届华语青年影像论坛年度录音师。2019年,影片《灼人秘密》入围第72届戛纳电影节一种关注单元,同年凭借本片荣获金马奖最佳音效。

  编剧:西罗·格拉 / 雅克·图莱蒙德·维达尔 / 西奥多·科赫·戈伯格 / 理查德·伊万斯·舒尔兹

  简介:1909年,一个德国探险家在亚马逊丛林中罹患怪病,求助于族人几乎被屠戮殆尽的巫医,他们沿河蜿蜒而上,试图寻找失散的族人和能治病的神秘植物;1941年,一位美国探险家也踏上雨林土地,偕一位当地老者回溯足迹,雨林中沉睡的记忆逐渐被唤醒,过往留下的疯狂与灾难亦如热带植物般滋长,蔓生成更扭曲的疮疤……

  根据人物原型在亚马逊流域探险日记而写成的《蛇之拥抱》,是年轻哥伦比亚导演希罗·盖拉写给南美大陆的黑白影像诗。本片并非单纯地歌颂丛林自然讽刺文化入侵,而对双方极端分子的作法都做了讽刺,展开了一场亚马逊丛林式的玄幻之旅与梦境般的冒险漂流。

  电影通过时空交错把两个伟大的探险家在亚马逊这片原始丛林中的所见所得同一个当地土著祭司联系起来,向全世界的观众展示这片丛林里的美丽和罪恶,以及丛林里那些未被人知的文明的生存状况。随着电影的深入,我们慢慢发现这并不是一部简单轻松的探险题材电影,电影故事的背后是这片原始丛林上最残忍的一段灾难史,而灾难的关键词便是橡胶战争和基督传教。

  导演、编剧。1981年2月6日出生于哥伦比亚。2004年自编自导首部电影《流浪的影子》。2009年,自编自导音乐电影《风的旅程》,该片入围第62届戛纳国际电影节一种关注单元 一种关注大奖,获得第62届戛纳国际电影节罗马城市奖。2015年,由其自编自导的冒险电影《蛇之拥抱》上映,该片提名第88届奥斯卡金像奖最佳外语片奖、入围第68届戛纳国际电影节导演双周单元,获得第68届戛纳国际电影节国际艺术院线年,与克丽丝蒂娜·加耶果联合执导惊悚电影《候鸟》,该片入围第71届戛纳国际电影节导演双周单元。2019年,执导剧情电影《等待野蛮人》,该片入围第76届威尼斯国际电影节主竞赛单元;同年,担任第72届戛纳电影节平行单元的评审团主席。

  “第四代”导演,兼编剧、制片人、北京电影学院教授,是至今活跃在电影圈的最有活力、最德高望重的“40后”电影人。其执导的电影代表作有《湘女萧萧》《本命年》《香魂女》《黑骏马》《益西卓玛》等。1978年,执导个人首部电影《火娃》,从而正式开启导演生涯。1987年,执导的剧情片《湘女萧萧》参加了戛纳电影节一种关注单元,并获得第36届圣塞巴斯蒂安国际电影节“唐·吉诃德”奖;1990年,执导的剧情片《本命年》获得第40届柏林国际电影节银熊奖;1993年,执导的剧情片《香魂女》获得第43届柏林国际电影节金熊奖;1995年,执导的剧情片《黑骏马》获得第19届加拿大蒙特利尔国际电影节最佳导演奖;2000年,执导的剧情片《益西卓玛》获得第20届中国电影金鸡奖最佳剧本特别奖;2001年,担任第51届柏林国际电影节评审团成员;2008年,担任第32届蒙特利尔国际电影节评审团成员;2010年,担任第4届亚洲电影大奖评委会成员;2014年,担任第8届FIRST青年电影展的评委会主席;2012年获得中国电影导演协会终生成就奖、2015年获得国际影视院校联合会CILECT“杰出教师奖”;2019年,获得第3届荔枝国际电影节终身荣誉奖。

  The Happiest Day in the Life of Olli Mäki

  简介:1962年的夏天,奥利·马基全力备战全球轻量级拳击锦标赛。从芬兰乡下来到繁华的赫尔辛基,所有人都认为他会收获盛名与财富。此刻,奥利要做的就是减重和集中精神参赛。可是问题来了,他爱上了赖亚。

  影片讲述了一个拳击手的故事,不是美式的励志片,片子从头到尾都是含蓄唯美的表达了奥利的爱情故事。其实只是爱情故事。电影一反传统体育竞技类传记电影中对于正面英雄的塑造,通过反逻辑的主角设定突出了导演想拍一部与众不同的体育电影的野心。

  这部电影拍摄角度与以往体育竞技电影有所不同,本片着重强调的不是英雄的励志故事,也没有渲染主角成为冠军为国争光,而是关于一个普通人的故事。爱情对奥利生活的入侵是让这部电影可以合理地违反逻辑并顺利完成的原因。在此,奥利不是被当作英雄塑造的,他没有英雄克制的品质。他只是普通人,会被男女间的情感牵动。奥利是普通人,有血有肉,他没有被塑造成一个民族大写叙事中的符号。

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